压力导致的心理重负；因此他必然需要寻求缓解压力的情感宣泄出口。
书画可能成为赵佶此时最佳的心理疗剂，当心里的意象需要找到画面图像的实体依附时；类似于《听琴图》或品茗、对弈之类的绘画形式就可能成为赵佶艺术创作的精神落脚点和构思切入点。
赵佶能够将自身置放其中，要的就是“一弄无弦琴，解寄道君意”的心灵托寄，这样的创作构思，活脱脱地勾画出皇帝宋徽宗的真实心理写照。
《听琴图》中的人物已为鉴评家研究得出一主二臣一仆对号入座的真人身份。
画中之主乃为皇帝宋徽宗，着皂色道服居中在松下抚弦；其面目白皙圆满，微有髭须，有专家认为是作者赵佶的自画像。
其下左右二臣被指为徽宗依仗的重臣蔡京、童贯或王诜、王黼者。
一如蔡京在松树之上题诗所言，二者一作仰窥，一作俯审聆听状，显现出融洽无间的君臣关系。
为了与徽宗背侧向左倾斜的松树形成倚重平衡之势，同时破除一主二臣的三角对称关系，作者又在仰窥者左侧添加一位侍童、居中下部增置假山石盆景与上部松树形成呼应悬重均衡造型，可谓独具匠心。
特别是作品中人物形神谨